展覽現(xiàn)場，圖為天藍釉花口紫斑貼塑獸面雙螭耳連座瓶

由中國國家博物館主辦、匯聚了國內(nèi)11家博物館96件文物精品的“海宇會同——元代瓷器文化展”21日在北京開展。

展覽分為“瓷路擷英——歷史的映照與縮影”“兼收并蓄——多元文化的交融與互通”“爐火純青——技藝的創(chuàng)新和飛躍”“變古易常——審美觀念的表現(xiàn)和轉(zhuǎn)變”四個單元，以元代瓷器為主體，元代瓷器的歷史、文化、科技、審美價值為主線，反映了元朝時期人們的生活習慣、物質(zhì)文化、藝術(shù)創(chuàng)作特點和這一時期社會變革、民族融合、中外互通的歷史盛景。

展覽現(xiàn)場

入元后，以青花為代表的釉下彩瓷藝術(shù)大放異彩，并很快成為雅俗共賞的流行產(chǎn)品，“青花”也因此成為了元朝最具代表性的藝術(shù)符號，開辟了全新的陶瓷藝術(shù)風尚。青花的崛起，宣告了古人的主流審美從追求素雅瑩潔、類玉類冰的婉約態(tài)勢，轉(zhuǎn)變?yōu)樽非笕A麗繁美、敦厚豪邁的奔放意趣。其普及雖受異域?qū)徝乐绊懀b飾紋樣中仍保留了大量的蓮紋、龍鳳紋、纏枝牡丹紋等傳統(tǒng)樣式。到了元晚期，受元曲影響較深，人物故事紋樣廣泛應(yīng)用于青花裝飾中。這種審美觀念的轉(zhuǎn)變，對明清瓷器的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

展品中，不僅有景德鎮(zhèn)珠山風景麓遺址、元大都遺址、鎮(zhèn)江市京口閘遺址等遺址、墓葬、窖藏的出土佳器，也有各地博物館收藏的傳世珍品，還包含了“遼寧綏中三道崗沉船”“福建平潭大練島沉船”“西沙群島石嶼二號沉船”等水下考古工作的豐碩成果。

來自鎮(zhèn)江博物館藏的一件青花海水龍紋香爐，青花發(fā)色淡雅，在制作工藝與繪制風格方面凸顯了元青花典型的特征。策展人顧志洋介紹，這是目前國內(nèi)經(jīng)過正規(guī)考古發(fā)掘發(fā)現(xiàn)的最大一件元青花瓷器。元代大型器物雖多，但這樣體量的青花香爐非常難得，燒造難度可想而知。

展覽現(xiàn)場

北京市元大都遺址出土的天藍釉花口紫斑貼塑獸面雙螭耳連座瓶，因出土地為元代統(tǒng)治階級居址，因此這對鈞釉瓷瓶應(yīng)是元代皇室用物，對研究當時上層階級生活史具有一定的意義。

同時，瓷器作為元代重要的對外貿(mào)易商品，清晰呈現(xiàn)出沿陸上絲綢之路和海上絲綢之路沿線地區(qū)分布的趨勢。內(nèi)蒙古、甘肅、新疆等地的遺址、墓葬，均發(fā)現(xiàn)數(shù)量可觀的元代瓷器。而在日本、印尼、泰國、菲律賓、新加坡、印度，乃至肯尼亞、埃及等地區(qū)也發(fā)現(xiàn)了一定數(shù)量的元代瓷器，表明元代是中國古代瓷器對外輸出的高峰時期之一。從目前已知的海外考古資料看，龍泉窯瓷器在元代陶瓷海外貿(mào)易中占比最高，景德鎮(zhèn)青花、青白瓷及福建地區(qū)窯廠產(chǎn)品也占有一定的市場比例。平潭大練島沉船、綏中三道崗沉船、石嶼二號沉船遺址的發(fā)現(xiàn)，展現(xiàn)了元代陶瓷海外貿(mào)易的繁榮面貌。

展覽還配合元代瓷器展示，增加了清光緒本《島夷志略》、張成款剔紅人物圓漆盒、僧帽形帶柄銅壺等其他類別文物，力求全面還原出蒙元時期中外文化交流盛景和物質(zhì)文化風貌。

據(jù)悉，展覽為期2個月。

責任編輯：蘇曉薇