煤燒鈞瓷的經(jīng)濟價值主要有以下幾個方面的因素：

1、制作煤燒鈞瓷的原材料日漸稀缺。中國神垕因其獨特的、豐富的原材料，使之成為鈞瓷的不二產(chǎn)地。但是，千余年的開發(fā)，加之近年來鈞瓷廠如雨后春筍般出現(xiàn)，使珍貴的原材料頻臨枯竭。煤燒鈞瓷的釉料現(xiàn)在仍使用石質(zhì)原料，與其它一些鈞瓷使用化工原料不同，其材料更加稀缺。目前，地方政府已對原材料進行保護性開發(fā)。

2、制作工藝復(fù)雜且難度大。在三種主要燒制方法中，煤燒鈞瓷工藝最復(fù)雜。產(chǎn)品需要裝匣缽，煤質(zhì)需要把關(guān)，燒池需要清理，每次燒窯點火需要裝窯、鋪燒、砌堵窯門，燒成中需要添火、撬火、平火、蓋天眼、捂火還原等，許多工藝是其它燒制方法所沒有的，而且勞動強度大，難度也比較大，沒有一定的專業(yè)知識和經(jīng)驗是無法勝任的。

3、施釉復(fù)雜。煤燒鈞瓷的施釉也與其它鈞瓷不同，以厚釉著稱。柴燒鈞瓷和氣燒鈞瓷一般不超過三遍，而煤燒鈞瓷一般是五遍，其中浸釉兩遍，刷釉三遍。

4、成品率低。目前，氣燒鈞瓷成品率達到75%以上，柴燒鈞瓷達到一半以上，而煤燒鈞瓷成品率10%也不到，有時甚至“顆粒無收”。

5、成本高。煤窯燒制所用的坯大多是手拉坯成型，每件坯價位在15元左右，煤燒鈞窯大小不一，小的有4立方米的，大的有15 立方米的。按4立方米來說，每窯大約八十件。燒窯時所需的煤大約2~3噸，而且煤塊質(zhì)量必須是好的，再加上釉料費、泥料費、施釉師傅、燒窯師傅兩人的人工費用等等。

太白尊-傳統(tǒng)煤燒工藝品-張建釗

從以上可以看出，每件煤燒鈞瓷的成本可謂之高啊!

但是，為什么市場上煤燒鈞瓷有時候會低于直接成本銷售呢?

這里面有兩方面的原因：

一、是神垕煤燒鈞瓷窯大多是以家庭作坊居多，一般是一家人齊上陣，往往忽略了人員成本和占地成本;

二、是煤燒鈞瓷銷售遲緩，有的窯場急于變現(xiàn)。

綜上所述，煤燒鈞瓷現(xiàn)處于價格洼地，遠遠沒有體現(xiàn)出煤燒鈞瓷的真正價值。從另一方面來講，正因于此，現(xiàn)在正是收藏或購買煤燒鈞瓷的最佳機。現(xiàn)在藝術(shù)品收藏火熱，煤燒鈞瓷具有很大的收藏價值和升值空間。

基于兩個方面的判斷：一方面煤燒鈞瓷的釉色確實相較于柴燒、氣燒的鈞瓷溫潤，更加耐看，一方面是煤燒的工藝取決于燒煤，而國家在提倡環(huán)保的同時，逐漸加大對燒煤的管制力度，導(dǎo)致許多煤燒鈞瓷窯口停燒甚至關(guān)閉，產(chǎn)量逐漸減少導(dǎo)致其稀缺性提升!那么除了這兩個方面，煤燒鈞瓷的藝術(shù)價值主要體現(xiàn)在哪兒呢?

1、歷史價值。煤燒鈞瓷始于金元，其間起起伏伏，都沒有大的發(fā)展。直到新中國成立，煤燒鈞瓷才煥發(fā)出新的活力。20世紀50年代初直至1994年，鈞瓷都 用煤燒。1994年以后，當氣燒鈞瓷漸成主流的情況下，煤燒鈞瓷也仍以其旺盛的生命力延續(xù)著，并隨著的時間的推移，煤燒鈞瓷越來越煥發(fā)著迷人的魅力。以上世紀七、八十年代的煤燒鈞瓷為例，其價格一般以萬起價，幾萬、幾十萬不等。有人愿以百萬元求購當年的《寒鴉歸林》掛盤而不得。

2、人文價值。現(xiàn)在從事煤燒鈞瓷創(chuàng)作的基本上都是上世紀國有集體鈞瓷廠的人員，現(xiàn)在他們的平均年齡在60歲左右。他們以對煤燒鈞瓷的深刻理解和執(zhí)著，以其 熟練的工藝、不斷的創(chuàng)新，詮釋著煤燒鈞瓷的生機和活力。這些老藝人雖然大多數(shù)沒有職稱或榮譽稱號，但其實力已達到或超過了有關(guān)職稱或技術(shù)稱號規(guī)定的標準， 他們是真正的“無冕之王”。能得到他們的一件作品，應(yīng)是人生一件幸事。

3、藝術(shù)價值。煤燒鈞瓷珍品是自然窯變成形的似象非象，這種變化不是以人們意志為轉(zhuǎn)移，而是純粹的自然變化。煤燒鈞瓷開片容易出現(xiàn)紋路變化和色彩交融，具有熱 烈奔放、生氣勃發(fā)的藝術(shù)風格。煤燒鈞瓷是最能體現(xiàn)出鈞瓷的本質(zhì)特征: 其勢沉重古樸，明亮而深沉，珍品紅中有紫，紫中有藍，藍里泛青，青中泛紅，五彩滲化、交相輝映。加之其釉質(zhì)乳光晶瑩、肥厚玉潤，達到了類翠 似玉賽瑪瑙的美麗程度，形成了鈞釉無可比擬的獨有特色，確有巧奪天工之美，備受人們青睞，具有引人入勝的藝術(shù)魅力。

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責任編輯：蘇曉薇