當(dāng)今的陶瓷工藝品比以往任何時(shí)期都更豐富，更具實(shí)驗(yàn)性，為滿足人們對藝術(shù)美化生活的需求，在陶瓷的工藝和裝飾方法上不斷的創(chuàng)新與完善，使陶瓷雕塑更具藝術(shù)性與觀賞性。本文介紹了透雕工藝在陶瓷雕塑中的應(yīng)用價(jià)值，以制造透雕陶瓷娃娃為例提出應(yīng)用透雕工藝和裝飾應(yīng)注意的問題。

中國是陶瓷的發(fā)源地，大量陶瓷的經(jīng)典作品記載著中華民族幾千年的文明，同時(shí)展現(xiàn)了歷代制陶者的智慧與技藝，不同的陶瓷工藝和裝飾方法，都與當(dāng)時(shí)人們的需求社會(huì)的狀況有著一定的聯(lián)系，反映出各個(gè)時(shí)期的特征。當(dāng)今在滿足人們對藝術(shù)美化生活的需求，在陶瓷的工藝和裝飾方法上不斷的創(chuàng)新與完善，使陶瓷雕塑更具藝術(shù)性與觀賞性，這無疑是當(dāng)今陶瓷工作者必須思考和面對的課題。

中國傳統(tǒng)的陶瓷工藝與裝飾方法多種多樣，曾長期影響著各國陶瓷的發(fā)展。但隨著科學(xué)文明的進(jìn)步和西學(xué)東漸，西方制作陶瓷的工藝與裝飾方法不斷的流入我國，處在這樣一個(gè)東方與西方文化不斷碰撞的時(shí)代，我們擁有了更多的創(chuàng)作元素和更加廣闊的的創(chuàng)作空間，同時(shí)也開辟出一條中西合并古今結(jié)合的當(dāng)代陶瓷的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

透雕是我國傳統(tǒng)裝飾方法之一。從古至今無論是建筑上還是器物上都被廣泛運(yùn)用，有著良好的視覺效果。雖然在陶瓷領(lǐng)域也被運(yùn)用，但并沒有像其它陶瓷裝飾方法那樣被廣泛運(yùn)用。由于透雕工藝操作比較復(fù)雜，很難大規(guī)模的復(fù)制生產(chǎn)，高成本影響著被廣泛運(yùn)用于陶瓷工藝品中。透雕這一裝飾特點(diǎn)在于極大限度的展示作品的空間感與層次感，藝術(shù)特征及其符合現(xiàn)代人的空間感觀，在陶瓷工藝品中應(yīng)用十分鮮明地增加了陶瓷作品的視覺效果，如果與不加透雕裝飾的陶瓷作品相比，明顯的增加了審美特色。就透雕陶瓷工藝品而言，它以透雕技術(shù)為陶瓷制品進(jìn)一步塑造了一種“虛空”的形象，與實(shí)的形象形成對比，進(jìn)而給人們的視覺造成一種虛實(shí)對比與襯托的關(guān)系，既豐富了陶瓷制品的造型形象，又能給人們的視覺審美造成一種更大的思維想象空間，更能體現(xiàn)出空間視野的愈加廣闊，如若將透雕工藝在陶瓷產(chǎn)品中應(yīng)用，勢必會(huì)有極為廣泛的發(fā)展前景。

“透雕陶瓷娃娃”制作工藝與傳統(tǒng)的注漿工藝大致相同，只不過添加了透雕工藝的流程，因此投產(chǎn)簡單易行，制作精良的陶瓷模具的采用，使得透雕這一古老的陶瓷裝飾方法在陶瓷制品上的規(guī)整度得到較大的提高，更使得生產(chǎn)出低成本高質(zhì)量的陶瓷制品使其更具觀賞性與收藏價(jià)值。

“透雕陶瓷娃娃”的制作流程：陶瓷原料→石膏模具→注漿成型→雕刻（透雕）→素?zé)┯浴鸁?

在整個(gè)流程當(dāng)中透雕這一階段也是制作過程中的最重要的階段，在這一階段下應(yīng)注意以下幾個(gè)關(guān)鍵問題。

1.紋樣的設(shè)計(jì)原則

陶瓷坯體上的紋樣必須要符合窯爐燒制特點(diǎn)，不能開裂或變形，所以紋樣線條與坯體邊框的位置分布要合理，連接點(diǎn)在坯體上的分布要均勻，在刻坯、燒成時(shí)為防止各部分收縮比不一致，有時(shí)要利用線條進(jìn)行合理的藝術(shù)連接，這樣就能有效地提高產(chǎn)品的合格率。

2.工具的選用

刻刀必備工具要選用剛性好、彈性好的刀片，刀刃要鋒利，否則會(huì)使切割面不夠平整影響產(chǎn)品效果。模板的選用，一般為大批量生產(chǎn)不會(huì)選用傳統(tǒng)的方式在坯體上畫好再刻，而是采用塑料板或硬紙板制成的刻坯模板，刻坯時(shí)只要將模板貼在坯體上，用刻刀按模板紋樣直接雕刻即可。這樣可達(dá)到批量復(fù)制生產(chǎn)和快速變換紋樣的目的。

3.坯體干濕度的控制

坯體過干或坯體過濕都不易雕刻，過濕容易變形，過干容易碎裂。所以在坯體出模后，要放在室溫30度的室內(nèi)放置大約15分鐘，使水分自然蒸發(fā)到適宜雕刻程度，再將塑料帶罩在坯體上，刻制時(shí)邊揭袋邊刻，這樣一來坯體中保持刻制的最佳狀態(tài)。在坯體通體刻制完成后不能將雕刻處泥塊立即去掉，應(yīng)將刻完的坯體放置10分鐘后再將多余的泥塊除掉。否則將容易造成變形或碎裂。

素?zé)?

一般陶瓷制品不存在素?zé)@一環(huán)節(jié)，之所以采用素?zé)且驗(yàn)橥傅裉沾芍破反嬖谝恍c(diǎn)線的連接，連接處比較脆弱，直接上釉將會(huì)導(dǎo)致坯體損壞，所以，我們選用先素?zé)笥詿墓に噥硗瓿伞Ｏ人責(zé)梢蕴岣吲黧w施釉時(shí)的強(qiáng)度，同時(shí)素?zé)蟮呐黧w如有缺陷將全部顯露出來，我們可以針對進(jìn)行處理。

施釉

施釉前要仔細(xì)檢查坯體是否損壞，表面是否清潔，在施釉的過程中一定要將坯體的轉(zhuǎn)彎拐角處補(bǔ)水，以防止釉層堆積過厚或產(chǎn)生滾釉缺陷。施釉采用浸釉的方式，此時(shí)要充分的考慮制品的吸水性，施釉時(shí)素胎要保持干燥均勻，調(diào)整好釉槳的比重和施釉速度。

結(jié)語

透雕工藝在陶瓷工藝品中的應(yīng)用為陶瓷制品創(chuàng)造了“虛化”的空間形象。與實(shí)的形象形成對比，進(jìn)而給人們的視覺造成一種虛實(shí)對比與襯托的關(guān)系，既豐富了陶瓷制品的造型形象，又能給人們的視覺審美造成一種更大的思維想象空間，更能體現(xiàn)出空間視野的愈加廣闊，如若將透雕工藝在陶瓷產(chǎn)品中應(yīng)用，勢必會(huì)有極為廣泛的發(fā)展前景。

責(zé)任編輯：蘇曉薇