德化瓷塑/：傳統與現代

展覽時間：2019.12.13 - 2020.01.12

展覽機構：法國巴黎1618畫廊

展覽地址：16 Rue Richer 75009, Paris

參展人員：陳明良，陳世偉，陳藝輝，簡麗華，李錦峰，邱雙炯，蘇獻忠

策展人：鄭永松，梁霄，龐貽丹

支持單位：中國國家留學基金委，德化縣陶瓷博物館，德化縣陶瓷發展委員會，泉州工藝美術學院，德化縣蘊玉瓷莊，德化縣合美文化傳播有限公司，省覺堂（廈門）文化藝術有限公司

《坐蒲達摩》，邱雙炯，24_19_39.5 cm, 2017

《德化瓷塑/：傳統與現代》將于2019年12月13日晚在位于巴黎奧斯曼大街的1618畫廊開幕。本次展覽將以“傳統與現代”為主題，展示德化最具代表性的7位藝術家的瓷塑作品，試圖一窺德化白瓷的制造工藝與歷史，再現德化當今的藝術生態，并重新審視其藝術語言的特殊性和未來發展的可能性。

《紙》，蘇獻忠，25_23_33 cm, 2017

“Blanc de Chine”一詞源于法國，翻譯成中文為“”。如今，學界用這一術語專指來自中國古代瓷都德化的白瓷。德化窯是福建沿海地區的重要窯口之一，以其精湛的瓷雕技藝及白潤如玉的胎釉而聞名遐邇。德化白瓷的這一特質可以見諸于法國塞弗爾國家陶瓷制造廠前首席技術專家、塞弗爾國家陶瓷博物館學術委員會名譽主席Antoine d’Albis先生為此次展覽圖冊所撰寫的序言：

《物·衍II》，簡麗華、陳藝輝，5.5_6_13.5 cm，2017

“ ‘（德化白瓷）’一直是我追求的目標。可以毫無保留地說，我對這一瓷器的熱愛出于它卓越的品質：炫目的白度，令人癡迷的透明度及質感，我不知道如何用言語來形容，但是它濃厚、透明、流動如水的釉層，時而呈現象牙色、時而潔凈無瑕，總是給予我無限的滿意。”

《文昌帝君》，陳明良、陳世偉，16_10_36 cm，2018

德化古窯口生產的瓷器多以人物塑像、仿青銅古器以及士大夫文玩為主，從宋代至清代遠銷海內外，可見于各大博物館、皇室及私人收藏，如北京故宮清宮舊藏、法國吉美國立亞洲藝術博物館、法國巴黎裝飾藝術博物館、雨果故居等。這一類瓷器也深刻地影響了歐洲的制瓷史: 德化白瓷一到歐洲，便成為各國皇家瓷器制造廠競相仿造的對象，如德國的梅森、法國的圣克勞，這直接推動了歐洲瓷器制造的進程。然而今天，國外友人卻鮮有人知悉德化，原因主要歸結于兩點：其一是西方學術研究上的斷層；其二是多數德化藝術家偏居一隅的創作狀態。借此展覽，我們也希望給德化藝術家提供一個國際性的舞臺, 讓更多的歐洲觀眾了解德化瓷獨特的創作方式及制作過程，并試圖扭轉德化藝術家閉門造車之現狀，為當地注入一股新風。

《送子觀音》，陳明良、陳世偉，22_13_36 cm, 2018

展覽分為“傳統”與“現代”兩部分，恰恰對應了當地瓷塑創作的特質：一方面，今天，德化的大部分藝術家依然延用先人的圖示，但他們并不滿足于照本宣科，而是從改良胎釉配方、燒成工藝、成型方式等方面入手，傳承并精進傳統手工藝。邱雙炯、李錦鋒、陳明良、陳世偉就是這類藝術家的代表。

《擬物》，簡麗華，10_8_35 cm, 2018

邱雙炯已經年近九十高齡，他在80年代末才投入到瓷塑的創作中，并在德化當地發動“以電代柴”的窯爐工藝改進，其作品突破了傳統瓷雕體量上的局限；剛過不惑之年的李錦鋒畢業于廈門工藝美術學院，師從中國著名雕塑家王則堅老師，作品在秉承傳統的基礎上，以細節見真章；陳明良、陳世偉父子則向我們展示了代際間的傳承譜系，值得一提的是，陳明良本人也是著名的德化古陶瓷收藏家。

《瀧見觀音》陳藝輝,12_10_45 cm, 2017

傳統瓷塑題材雖然在德化有著不可撼動的地位，但另一方面，今天也有一部分藝術家嘗試掙脫傳統的束縛：他們并非采取與傳統完全決裂的態度，而是擷取傳統圖示加入到個人化的當代創作中，如陳藝輝、簡麗華夫婦的《物》，將佛教塑像的衣紋、傳統手工花等元素融入到可口可樂、酸奶瓶等日常可見之物中；又例如二者的老師蘇獻忠很早就已在國際舞臺中嶄露頭角，曾多次參加國際展覽，他的系列作品《紙》以定格翻動書籍的瞬間展示德化白瓷細膩、易于塑造，同時又脆弱的特質。

《觀世自在》，李錦峰，18_18_31，2018

此次展覽持續到次年1月12日，期待觀者能從中獲得對德化瓷塑的新知與新的視覺體驗!（來源德化網）

責任編輯：陳美珠