一百多年前的一個秋天，紫禁城中一處掛著“大雅齋”匾額的殿堂里，云南籍宮廷女畫師繆素筠在畫稿上勾勒完了最后一筆。窗外，丹桂余香，秋意漸濃，而畫案上一疊疊圖稿中的桃花、芍藥、牡丹、梔子……卻爭奇斗艷，生機盎然。這位深得慈禧眷顧，在慈禧畫室中供職了十多年的云南女子終于完成了以“大雅齋”命名的慈禧御用瓷器小樣的設計。不久，這些畫稿就將粘上象征圣意的黃單發往江西景德鎮御窯廠燒制。此時的大清國力衰微，民生凋蔽，同畫稿上和暖的春意相比，深秋的山河卻一派蕭意，旨意連同粘著黃單的畫稿被送到了江西巡撫的手中時，連同九江總督及所屬景德鎮御窯廠等一干大小官員卻相顧無言，束手無策，只得上奏懇請暫緩燒造?！按笱琵S”瓷器的燒造就這樣拖了下來。直到光緒元年、二年，頭兩批“大雅齋”瓷器才陸續完成。不過此后，隨著內憂外患的加劇，景德鎮的御窯廠再也沒有燒出第三批“大雅齋”瓷器，繆素筠的畫稿小樣也從此在故宮中塵封。

自19世紀40年代始，清末官窯瓷業逐漸呈衰落趨勢。官窯在咸豐年間，由于戰事曾一度停燒，同治朝雖恢復生產，但元氣大傷，鮮有精品。而其中“大雅齋”瓷佼佼而出，紋飾告別傳統官窯常見的龍鳳、纏枝花卉題材，代之為各式靈禽花卉，繪畫施彩之精，獨步一時。

大雅齋，原本是圓明園九州清晏內“天地一家春”中的一處齋室名稱?！疤斓匾患掖骸睘閳A明園四十景之一，慈禧太后進宮初期即居于此。此處是她與咸豐皇帝邂逅，承歡侍宴，留下許多美好的人生回憶的地方。據德齡在《慈禧太后私生活實錄》中所記，古稀之年的慈禧“還是一個很美麗動人的女性”，一雙手“不僅白膩，而且是極柔嫩，不在我們年輕人之下”。那么豆蔻年華的慈禧，該是多么嬌美出眾。咸豐皇帝初幸慈禧，稱其有惑溺之色，從此懶于國事寄情聲色，不少奏章便讓慈禧代閱。慈禧于權力有著一種本能的興趣與敏感，她津津有味地做著這一切，還趁機參與政事，為咸豐出謀劃策。咸豐五年，皇帝御書“大雅齋”，制成匾額兩塊，賜給慈禧?！按笱拧币辉~，專以稱贊她是個德高而有大才的人。

責任編輯：陳莎婷