棕眼是影青瓷釉面的一個(gè)重要特征。坯胎用的是生料，高溫?zé)Y(jié)產(chǎn)生大量氣泡，氣泡通過(guò)釉面逸出，有些釉表面未被及時(shí)填平，而形成大小不同的棕眼。棕眼不光凹餡面大小不一、深淺不同，形態(tài)也有差異。多數(shù)只是釉表面的凹痕，一些卻有針管樣細(xì)孔穿透釉層，連通瓷胎。經(jīng)近千年土浸，釉層下的胎上，形成大小不一的放射狀扇型土浸斑。燈光照射影像明顯，可作為鑒定的重要佐證。

影青瓷造型美，裝飾技藝更是獨(dú)步青云，特別是刻花、劃花技法。娃娃紋、蓮紋、水波紋等等，構(gòu)圖飽滿，線條流暢，洋溢著濃郁的生活氣息。粗線條先垂直刻一刀，再沿線斜刻一刀。這不由得讓人聯(lián)想到漢代玉雕之“漢八刀”工藝。匠師根據(jù)構(gòu)圖需要，刻痕深淺、斜線坡度、斜面寬窄等等都富于變化。每根線條都明顯起頓，猶如中國(guó)書法之提、按、頓、捺。細(xì)線條則以深淺寬窄變化，表現(xiàn)花、葉、水波、娃娃等范圍輪廓。流暢有力，有韻律美感。線條的起頓銜接，準(zhǔn)確而自然。匠師專業(yè)而有自信，手法嫻熟，正可謂“庖丁解牛”。匠師們還就地取材，創(chuàng)制刻、劃花的專用工具，不僅大大提高了工作效率，還取得了超乎想像的藝術(shù)效果。一種竹制成用以劃花水波紋的扁平斜口面竹筆，形似現(xiàn)在的排筆，寬1——2厘米，筆端削成階梯狀排列的一根根細(xì)竹絲。通過(guò)手腕的提按頓捺，劃出長(zhǎng)短不一、粗細(xì)變化的同心水波紋。這些同心水波紋，自然而有序地排布在粗線條的輪廓內(nèi)，與復(fù)刀主線、單刀輪廓線共同構(gòu)成一幅完整圖案。律動(dòng)的線條變化，賦予蓮花荷葉風(fēng)中翩然，蓮子荷包欲出：近看湖面水波漣漪，遠(yuǎn)眺江水激流翻滾，寥寥數(shù)刀輪廓線勾勒出的娃娃，頭大體腴，生靈活潑，嬉戲于河塘水際……看似紛繁的畫面，其實(shí)自然有趣。整個(gè)畫面根本找不出一根可有可無(wú)的線條，僅此一點(diǎn)，足以想像當(dāng)時(shí)匠師是何等胸有成竹之“高人”。

責(zé)任編輯：陳莎婷