在鈞都神垕，賀文奇是一位個(gè)性十分鮮明的鈞瓷大師。而最鮮明的個(gè)性，在于他“有型”：蓄一頭長發(fā)，從青年時(shí)代直到年過五旬，從未變化。隨著對(duì)他了解的深入，感觸越深。

賀文奇，河南省工藝美術(shù)大師，中國鈞瓷界實(shí)力派陶藝家。

【廣學(xué)深思，漸成風(fēng)格】

賀文奇1964年5月出生于河南省禹州市神垕鎮(zhèn)。母親是一名陶瓷手繪工，讓他從小就受到了文藝創(chuàng)作的啟蒙。1982年，18歲的賀文奇進(jìn)入河南省禹縣鈞瓷一廠工作。1985年，他參加河南省輕工業(yè)技術(shù)協(xié)會(huì)舉辦的美術(shù)設(shè)計(jì)培訓(xùn)班。1987年，拜中國工藝美術(shù)大師劉富安為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)鈞、陶瓷造型設(shè)計(jì)及陶瓷工藝。這一年，著名藝術(shù)大師韓美林前往鈞瓷一廠交流創(chuàng)作，將有別于傳統(tǒng)的雕塑藝術(shù)注入鈞瓷創(chuàng)作中。從那時(shí)起，賀文奇開始琢磨如何將雕塑、青銅器等造型藝術(shù)引入鈞瓷創(chuàng)作的造型設(shè)計(jì)。在學(xué)習(xí)、工作過程中，他與劉富安大師建立了亦師亦友的深厚情誼。

賀文奇作品 | 知音

借鑒先從模仿開始。從1988年開始，賀文奇每年都要前往洛陽龍門石窟，觀察佛龕設(shè)計(jì)，學(xué)習(xí)佛像造型，在模仿中感悟藝術(shù)真諦。他覺得，這里是中國傳統(tǒng)文化集中的圣地，那一座座富有靈性的雕塑，是無數(shù)藝人的智慧結(jié)晶。“每次去看，我都有不一樣的體會(huì)與收獲!”

賀文奇的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷十分豐富。1994年，他與人合作成立“三人陶藝工作室”，建起0.7立方米的小窯，開始燒制鈞瓷。1996年，更名“金三角鈞窯廠”，建4立方米氣窯。1998年，在神垕鎮(zhèn)北寨街創(chuàng)辦陶藝工作室。2002年的春暖花開時(shí)節(jié)，賀文奇創(chuàng)建了屬于自己的、以現(xiàn)代陶藝為主的工作室，窯口正式命名為“陶一家”賀文奇藝術(shù)工作室，并設(shè)計(jì)了專業(yè)窯口標(biāo)志。“取名‘陶一家’，一是取‘天下陶瓷是一家’之意，二是諧‘陶藝家’之音，表達(dá)了我在鈞瓷藝術(shù)創(chuàng)作中追求兼收并蓄、博采眾長，開放式的陶瓷藝術(shù)追求!”賀文奇說。

賀文奇作品 | 壺想系列

跟隨劉富安，使賀文奇得以系統(tǒng)地學(xué)習(xí)鈞、陶瓷造型設(shè)計(jì)及陶瓷工藝;而以韓美林為代表的藝術(shù)家來到神垕考察創(chuàng)作，更開闊了賀文奇的藝術(shù)視野、啟發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。在強(qiáng)烈創(chuàng)作沖動(dòng)的支配下，賀文奇用藝術(shù)創(chuàng)作的眼光，審視古陶瓷的樸拙、現(xiàn)代陶瓷的前衛(wèi)，廣學(xué)深思，逐漸形成了自己能古能今的創(chuàng)作風(fēng)格。賀文奇認(rèn)識(shí)到，鈞瓷的造型完全可以借鑒和嫁接古今中外的各類造型藝術(shù)，有了別出心裁的嫁接，再配以獨(dú)具特色的鈞釉，就能創(chuàng)作出更具藝術(shù)價(jià)值的鈞瓷作品。

賀文奇作品 | 福緣

【地標(biāo)造型，文奇設(shè)計(jì)】

賀文奇不拘泥于傳統(tǒng)鈞瓷的制作方法和模式，時(shí)時(shí)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。在長期的鈞瓷創(chuàng)作中，他創(chuàng)造性地將現(xiàn)代陶藝?yán)砟钜氘?dāng)代中國鈞窯藝術(shù)，創(chuàng)作出了許多極具時(shí)代色彩和藝術(shù)創(chuàng)造力的鈞瓷。

大眾初識(shí)賀文奇，是在2006年。那年年初，賀文奇帶著他的陶藝作品來到許昌博物館展出。150多件陶瓷雕塑，構(gòu)思奇巧，新意迭出。《許昌日?qǐng)?bào)》《許昌晨報(bào)》等媒體以“奇人”稱之，并開始帶領(lǐng)大眾關(guān)注他的創(chuàng)作故事。

賀文奇作品 | 舉杯邀明月(背后以燈光照射，身前現(xiàn)一輪圓月)

正常情況下，每天上午8點(diǎn)至12點(diǎn)，是賀文奇在工作室創(chuàng)作的時(shí)間，雷打不動(dòng)。在他的工作室里，鮮見鈞瓷的尊、瓶、鼎、盤等傳統(tǒng)作品，卻有不少極具陶藝特色的作品。仔細(xì)觀察這些作品，造型豐富，立體感強(qiáng)，夸張寫意，奔放自如。一些作品借鑒了青瓷、磁州瓷等瓷種的表現(xiàn)形式，極具個(gè)性創(chuàng)意。有宣傳環(huán)保的獲獎(jiǎng)系列作品《水》，有造型獨(dú)特的《十八羅漢》，有栩栩如生、嬉笑打鬧的《虎娃》，也有融入劃船、舉重、體操、射箭等體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目做成的《奧運(yùn)壺》……

賀文奇作品 | 環(huán)保系列——水

創(chuàng)作《十八羅漢》時(shí)，他運(yùn)用現(xiàn)代陶藝的設(shè)計(jì)理念，充分融入寫意性，以山取勢(shì)，以石窟文化為背景，以夸張的想象為創(chuàng)作形式，采用粗獷的匣缽泥料，運(yùn)用泥餅拼接和泥條盤筑法成型，并有意塑造山勢(shì)與人物姿態(tài)的相像度;隨后，在泥型的幾個(gè)斷面或凹凸部位，巧妙地安排人物頭部;同時(shí)，采用大小適宜的洞窟點(diǎn)綴形之態(tài)，以多變的發(fā)式和胡須走向強(qiáng)化意境，追求強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

這組作品，以意傳神，氣韻生動(dòng)，每尊羅漢都像環(huán)抱一座大山，情景交融，威嚴(yán)而又具有穿越時(shí)空的滄桑感。

賀文奇作品 | 羅漢

為迎接2008年北京奧運(yùn)，賀文奇設(shè)計(jì)推出以“申奧成功”、“舞動(dòng)北京”、“福娃誕生”等為主題的29件鈞瓷奧運(yùn)壺。這套鈞瓷奧運(yùn)壺，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。賀文奇將一個(gè)個(gè)運(yùn)動(dòng)的人物形態(tài)巧妙地與壺體結(jié)合在一起，展現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)韻律之美。他將自己的設(shè)計(jì)成果與5位鈞瓷大師分享，博采眾家之長，使設(shè)計(jì)理念得到更完美體現(xiàn)。29件鈞瓷奧運(yùn)壺藝以其設(shè)計(jì)獨(dú)特、工藝規(guī)整、釉色厚重得到了社會(huì)各界的好評(píng)，新華網(wǎng)、《中國日?qǐng)?bào)》、《河南日?qǐng)?bào)》等眾多媒體給予報(bào)道和推介。鈞瓷大師之間的這次迎奧運(yùn)聯(lián)合創(chuàng)作，成為鈞瓷界彼此合作互助的成功范例。

賀文奇設(shè)計(jì)作品 | 奧運(yùn)壺

在鈞瓷界，賀文奇是第一個(gè)把鈞瓷文化與環(huán)境陶藝創(chuàng)作相結(jié)合的人。他以精湛的陶藝設(shè)計(jì)功底，為神垕古鎮(zhèn)多項(xiàng)地標(biāo)性建筑設(shè)計(jì)了造型。

他創(chuàng)作的《鈞窯印象》環(huán)境裝置性雕塑，設(shè)在神垕鎮(zhèn)的中心地段。游客在下禹神快速通道后不久即可看到。作品中融匯匣缽墻、鈞瓷各歷史時(shí)期的代表性作品，以壁畫意境穿插連貫，與周邊環(huán)境融為一體。除給人們提供休閑空間外，還能勾起人們的懷舊之情。

賀文奇設(shè)計(jì)作品 | 鈞窯印象

他創(chuàng)作的紀(jì)念改革開放30周年《火鳳凰》鈞瓷作品，成為神垕老街東端的標(biāo)志性建筑。他將分別帶有“30”造型的一對(duì)鳳凰翅膀巧妙設(shè)計(jì)視角，并運(yùn)用泥塑技藝實(shí)現(xiàn)，不僅使鳳凰立體起來，而且使觀者無論從哪一面看，都會(huì)看到一個(gè)“30”標(biāo)志。鳳凰昂首挺胸，鳳冠似熊熊燃燒的火焰;身上的羽毛根根向上，展翅欲飛;舉頭凝望東北，鳳目中似有清輝流淌。

神垕古玩城中有一面影壁墻，也是由賀文奇與劉志軍合作設(shè)計(jì)完成的……

賀文奇作品 | 歷史題材系列——火鳳凰

2015年是農(nóng)歷羊年，賀文奇燒制出了300多只鈞瓷羊。綿羊的忠誠與善良，山羊的小巧與頑皮，巖羊的勇敢與智慧……在這批生肖羊作品中，賀文奇運(yùn)用純手工泥片塑造法制作羊的身體，形成千姿百態(tài)的形態(tài)之美;運(yùn)用捏塑手法塑造羊的頭部;運(yùn)用泥條的粗、細(xì)、長、短、曲、直展現(xiàn)羊角的靈動(dòng)之勢(shì)。

賀文奇作品 | 生肖聚福系列——羊

【著文問奇，進(jìn)窺至境】

賀文奇不僅致力于鈞瓷燒制實(shí)踐，還將自身的經(jīng)驗(yàn)形成文字，作出理論性總結(jié)，先后在國內(nèi)陶瓷專業(yè)期刊上發(fā)表藝術(shù)技術(shù)性論文30余篇，相繼出版《鈞窯傳統(tǒng)制瓷技藝》、《談鈞論藝》、《匠心營造——傳統(tǒng)生肖文化與現(xiàn)代鈞瓷藝術(shù)》、《窯變?nèi)f彩——用科技解讀傳統(tǒng)鈞瓷工藝》等專著，為鈞瓷藝術(shù)的傳承和發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。

《鈞窯傳統(tǒng)制瓷技藝》、《談鈞論藝》榮獲第23屆中國優(yōu)秀美術(shù)圖書“金牛杯”銅獎(jiǎng)。著書過程中，賀文奇查閱了大量與鈞、陶瓷有關(guān)的專業(yè)書籍，走訪60多位鈞瓷老藝人，整理上百萬字的相關(guān)材料，拍攝了上萬幅圖片資料，積累了10多年的考察記錄，耗費(fèi)10多年心血，光讀書筆記就積累有一尺多高。這些書，堪稱鈞瓷生產(chǎn)的珍貴資料和教科書。

熱愛文藝的人，也熱愛有品位的生活。在賀文奇看來，所有的藝術(shù)的是相通的，他所熱衷的著書、攝影、書法、音樂，與杯中酒、茶中意一樣，都能使自己的藝術(shù)靈感更加豐沛，都能為自己的藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)。

賀文奇拍攝作品，用光講究，角度新穎，背景虛實(shí)恰到好處，并合理利用作品在燈光照射下的暗影，再適當(dāng)運(yùn)用自創(chuàng)的抖、拉拍攝技巧，能夠把鈞瓷作品拍出別樣的藝術(shù)效果，引人遐思。“我現(xiàn)在每隔兩三年就會(huì)巡回拍一次神垕古鎮(zhèn)和鈞瓷窯口，記錄古鎮(zhèn)鈞瓷文化發(fā)展的寶貴影像史料。”

“我的攝影，與眾不同!”賀文奇說，2009年11月，在第六屆禹州?中國鈞瓷文化旅游節(jié)暨第二屆中國美術(shù)陶瓷技藝大賽上，他在禹州市圖書館大廳內(nèi)展出了自己拍攝的80余幅鈞瓷作品，因表達(dá)形式另類，吸引了眾多業(yè)內(nèi)人士和廣大攝影愛好者的關(guān)注，人們不禁贊嘆：“鈞瓷也能這么拍!”

從業(yè)30多年來，賀文奇堅(jiān)持先想后做，先做后說的原則，埋頭學(xué)習(xí)、工作，不斷刷新自己對(duì)生活、自然和陶瓷藝術(shù)的審美感悟，立志做一個(gè)癡迷不悔的鈞藝“圓夢(mèng)人”。

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責(zé)任編輯：蘇曉薇