劉國安：半個多世紀為鈞瓷

國安鈞瓷坊窗外，麥田油綠。不遠處的大劉山，閑適安詳。72歲的劉國安，還在隨著旋坯機的流轉，摶土成器，把泥為形……

鈞瓷恢復發展的參與者

窯火不滅的古鎮神垕，流傳著眾多關于鈞瓷的動人故事，鈞瓷復燒是其中一個。劉國安的父親劉保平，是共和國鈞瓷恢復和生產的倡導者、組織者和推動者。1953年，劉保平受黨組織委派組建神垕瓷窯合作一社，并首任主任，黨支部書記。參加了1955年召開的全國首次陶瓷會議。這次會議后，劉保平把鈞瓷老藝人盧光東、盧光文從外地請回神垕。此后，共和國鈞瓷開始步入恢復階段。

劉國安大師作品《盤龍葫蘆》

1960年10月，16歲的劉國安初中畢業，被招入神垕陶瓷合作一社細瓷車間鈞瓷組，師承鈞瓷老藝人盧光東，學習鈞瓷配釉、成型、燒成等技藝，為盧光東的第二代藝徒。其弟劉富安（已故，首位中國工藝美術大師稱號獲得者）第二批入廠。在相當長的時間里，劉國安與劉富安兄弟二人比學趕幫，均是頗有名氣的業務能手。

在1963年至1964年，初出茅廬的劉國安就在師傅曹國才的帶領下，成功試驗出“天青釉帶紅斑”和宋官窯風格的“銅紅釉”。當年，青釉帶紅斑鈞瓷作品一經問世就引起了省里的重視，各級媒體先后報道，并由此開始了鈞瓷的大變革時期。1964年，在慶祝新中國成立15周年活動中，由神垕陶瓷一社燒制的仿宋代風格的《蓮花盆》、《鵝頸瓶》等被放在了人民大會堂河南廳。當時的作品釉色絢麗、玉潤肥厚，已經具有相當高的藝術水準。

1976年至1992年，劉國安在禹縣鈞瓷一廠先后擔任鈞瓷車間主任、技術科科長、實驗室主任、技術副廠長、廠長等職。參與了鈞瓷恢復和發展的整個過程，在鈞瓷的許多重大事件中留下了深深的烙印。

創新是發展的動力

無論是早年工作的國有瓷廠，還是后來的家庭作坊，劉國安始終重視技術研發。他認為，創新是鈞瓷發展的最大動力。

劉國安大師作品

改革開放后，隨著思想的進一步解放，劉國安的創新熱情進一步迸發，他與一批技術人員群策群力，先后研發了色釉炻瓷和多重彩釉，并親自實驗和組織成功燒制出鈞瓷新工藝。1979年，劉國安被選出席全國工藝美術藝人和創作設計人員代表大會代表，受到華國鋒、葉劍英、鄧小平、李先念等黨和國家領導人的接見并合影。

1983年，擔任鈞瓷一廠廠長的劉國安更加重視人才的培養。他采取“請進來，送出去”的方法：一方面，邀請專家、學者來廠里搞工藝，開展美術講座和培訓；另一方面，選送有文化基礎的年輕職工到外省陶瓷美術學校進修，如中央工藝美院、景德鎮職工學院等，學習陶瓷工藝和美術知識，培養了大批技術骨干。許多年后，當年的學員大多成為神垕各大鈞瓷窯口和企業的技術骨干，李欣營、李建峰等“國大師”，都受益于當時廠里的政策。

“劉國安主政鈞瓷一廠，重視科研、重視人才培養，現在看來，應該是非常值得書寫的一部分。”鈞瓷文化學者王洪偉說。

年愈七旬再出征

2011年，作為共和國鈞瓷恢復發展的主要參與者，在本該含怡弄孫的年齡，劉國安再次披卦上陣，將原來的“禹州市永興利瓷業有限公司鈞泰坊”更名為“國安鈞瓷坊”，并出任藝術總監，繼續為鈞瓷的發展發光發熱。

年愈七旬的劉國安曾擔任過中國工藝美術學會理事、河南省工藝美術學會副理事長。現任河南省鈞瓷文化研究會副會長、許昌中國鈞瓷收藏家協會副會長等多重職務。2015年，他又獲得“中國陶瓷設計藝術大師”稱號。這個姍姍來遲的榮譽，并未讓劉國安的心境產生波瀾。他在自己的鈞瓷坊里，盡情實踐著多年來對鈞瓷藝術的理解和感悟，將腦海中關于鈞瓷的創作靈感一一變成現實。

劉國安的作品，古樸大方，裝飾簡練，形體與釉色和諧結合，以自然窯變為魂。

劉國安大師作品

做了大半輩子鈞瓷的劉國安善于思考，快人快語，他認為，當今是鈞瓷發展最好、最快的階段，能有如今的繁榮局面，是每個鈞瓷藝人共同努力的結果。“只有每一個鈞瓷人發自內心地熱愛鈞瓷，把鈞瓷當成藝術品去做，善待鈞瓷，敬畏鈞瓷，不斷創新，鈞瓷藝術才能不斷發展。”

這位歷經鈞瓷恢復與發展的“老廠長”對當下的創新與未來發表了自己的見解：“首先，創新是鈞瓷藝術發展的必經之路，鈞瓷的特點就是胎質堅實，釉質玉潤透活，窯變自然天成，造型古樸端莊。創新不能違背鈞瓷藝術的本質，我們在創作過程中既要重視內涵的表達，更應給釉質的流動留足空間，充分展示自然窯變的藝術魅力。其次，奇和怪不是鈞瓷的發展方向，這些形式的作品可以適當創作，但不應成為鈞瓷的主流。在鈞瓷的器型創新上，要繁而有度，言簡意明。”

歡迎來到名窯鈞瓷網

責任編輯：涂春承