質地潔白、細膩如玉、釉面光滑、擊聲如磬，這便是有“”之稱的德化白瓷具備的特點。德化白瓷特制的薄胎產品薄如蟬翼，精美絕倫。

悠久的陶瓷制作歷史，積淀了深厚的陶瓷文化，文化形式多樣，存續狀態良好，數千年煙火從未熄滅，文脈從未斷裂，幾乎每一個朝代，德化都推出了特色鮮明的新陶瓷。而“林記金陞”正是近300年來德化陶瓷繪畫發展的見證者。《鐘瑞堂》（始建于1780年，至今仍舊保存于德化城區中心），其五世祖林明俊在《鐘瑞堂》創辦了“金陞”瓷號，由此林家后代大多以瓷畫為生。老宅仍保存有數代先輩們的瓷畫作品，釉下青花、釉上新彩、粉彩、紅綠彩等，無不反映當時精湛的瓷畫工藝。而林曉芳就出生在這樣的家族背景，至此已傳承了十代人。

陶藝《未知-no.9》

傳承：千年窯煙

林曉芳1981年出生于瓷都德化，是林氏家族陶瓷彩繪技藝的第十代傳承人。她自幼跟隨祖父林質彬（著名陶瓷彩畫藝人）學習陶瓷彩畫技藝，與瓷畫藝術結下不解之緣。

“從小就聞著陶瓷的原料的味道長大的，耳濡目染肯定是會有影響的。”家族的濃厚氛圍，在不知不覺中影響、提升著林曉芳的創作技法，使得她能夠更快更好地領會瓷畫的要領。

瓷畫《凌霜傲骨》

留白式繪畫技法源于林曉芳的祖父林質彬獨創的雪景留白式繪畫技法。它有別于江西景德鎮填白式彩繪技法，它是祖父林質彬在吸取江西景德鎮粉彩與德化瓷彩技藝的基礎上，根據德化瓷潔白瑩潤的特點，采用刻、點、擦等手法而創新的留白式繪畫技法。其中，尤以留白式雪景山水畫最具代表性。

第八代傳承人林質彬，是“利民瓷廠”組建人之一，后改革為“德化瓷廠”，先后任試制組、設計室主任，一生奉獻在德化瓷廠一線。編寫《彩畫各級工應知應會》在全省各個瓷廠中廣泛應用。退休后德化瓷廠繼續聘用，并任廈門工藝美術學校陶瓷系裝飾設計課教師、德化職業中專學校教師。

先后兩次承接制作北京人民大會堂用瓷任務；《龍福花瓶》被選送外交部禮品；《玉脂滋釉下五彩花瓶》作為國禮贈送給菲律賓總統阿羅約和印度尼西亞總統梅加瓦蒂。 代表作《雪景》掛盤，獲全國陶瓷產品評比優勝獎；被福建省博物館及德化陶瓷博物館永久收藏；被收錄在江西景德鎮陶瓷學院教材。

發展：時代滄田

上圖是祖父林質彬在五十年代畫的手稿，時隔六十余年，林曉芳將它還原在現代器型上。

祖父林質彬的瓷畫造詣無疑影響了林曉芳的創作心境與胸懷。作為新一代的瓷畫傳人，林曉芳對自己的創作之路有著更清醒的認識，給出了自己的方向和定位。林曉芳的瓷畫作品繪畫種類豐富多樣，有釉上新彩、古彩，釉下五彩、青花、高溫顏色釉等。她慣以寫意或兼工帶寫的技法繪畫作品，作品風格簡練灑脫、意境深遠，畫面布局舒適得當，并且注重留白式繪畫技法。

《花氣襲人》宋韻橄欖瓶

林曉芳的作品可分為三個系列，以家傳雪景和書法為主的“翰墨生香”、以工筆花鳥畫為主的“萬物生長”系列以及潑墨潑彩系列“隨墨而作”。

前有爺爺林質彬的雪景，后有父親林振煌的山水，“自己的藝術語言在哪里”成為她一度的困擾。她開始嘗試在陶瓷上創作潑彩畫，景德鎮的潑彩瓷畫大多以油料來潑墨，雖然穩定性強，但最終產生的效果過于工整，不是自己所追求的那種煙雨繚繞的意境。在宣紙上繪制潑彩畫難度已經很高，更何況在瓷面上，參考了古畫、其他潑彩畫片，始終沒有達到自己想要的磅礴墨韻。水與墨融合的臨界點極其微妙，流動的水給了墨靈動的姿態，隨機性更強，也難以把握，但最終的畫面卻是自己心目中追求的理想效果。

瓷畫《省委舊址坂里煙云》

林曉芳的作品表達出了其獨特的境界追求，尤為可貴之處在于她的畫外功夫。她常年手不釋卷，旁涉詩詞、書法、篆刻，對中國傳統文化與當代精神都有獨到的見解。在作品創作中，她也將書畫篆刻的技法運用到陶瓷上，做到了多種藝術形式的“跨界融合”。

陶瓷書法《德化景物頌》

《新識器》系列 手拉坯

人物簡介

林曉芳，1981年生于德化陶瓷彩繪世家，至此已傳承至第十代。畢業于東北師范大學美術學，進修于景德鎮學院國家藝術基金高研班，主理家族品牌（源于1780年）——百年瓷畫世家“林記金陞”。現為國家一級（高級）技師、高級工藝美術師、全國青年崗位能手、全國陶瓷行業技術能手、福建省工藝美術大師、福建省陶瓷藝術大師、國家非遺項目市級傳承人、泉州市優秀青年拔尖人才、泉州市青年五四獎章。作品多次獲國家級、省級金銀銅獎。

責任編輯：陳美珠